Comments on: The Cologne Collection: The Old EMI-Series Re-Released

By: geerd heinsen

geerd heinsen — Sat, 16 Aug 2014 15:53:40 +0000

Vielleicht sollte man klarstellen, dass die Cologne-Aufnahmen mit Rothenberger, Gedda, Moser et al. keine eigentlichen EMI-Aufnahmen sind, sondern aus dem eigenständigen Haus Electrola kamen, bei denen die Aufnahme-Ästhetik des Produzenten Storjohan in den Sechzigern/Siebzigern entscheidend war – er war es auch, der die Künstler und die Dirigenten aussuchte. Die EMI hatte den Vertrieb für diese Aufnahmen im Ausland, aber die Electrola in Köln (daher Cologne etc. bei Warner) operierte eigenständig mit eigenem Budget und ließ sich von der britischen Firmenleitung der EMI wenig reinreden.Gegen Ende des Bestehens der EMI wurde die Electrola an diese verkauft und geriet im Konvolut an die Warner. Denn als die EMI pleite ging schnappte sich zuerst die Universal (!) den ganzen Brocken (namentlich die Pop-Sektion) und wurde vom Kartellamt gezwungen, einen dicken Teil abzugeben – weitgehend die Klassik, die dann von Warner aufgekauft wurde. Dennoch liegt der Name EMI immer noch bei der Universal. Dass es immer noch Aufnahmen mit dem EMI-Logo gibt hat mit den Lagerabverkäufen der alten EMI-Bestände zu tun. Sind diese verkauft, verschwindet auch das Logo EMI, was uns älteren Sammlern schlicht das Herz bricht, sind doch Namen wie Callas oder oder Schwarzkopf untrennbar mit der EMI (und deren älteren Unterfirmen) verbunden. Sic transit … und so.

By: Remko

Remko — Tue, 12 Aug 2014 18:17:50 +0000

Some of these recordings have held up remarkably well – the Allers Bettelstudent still is lovely, for example, and more complete than the Schock recording, which has more pep. Others sound stiff, with voices way too old for their parts: that horrible Gasparone, for example, or Walzertraum.

Unfortunately, there is no alternative for the Boskovsky Boccaccio. All the other recordings I have heard are incomplete, dull, or both. A great omission!

In general, I am happy with all these cpo recordings. They follow the correct versions, without later revisions, and at least make it possible to hear the works, which is better than looking at the scores. Would hate to be without Fatinitza, Pique Dame, Spitzentuch der Konigin, Drei Wunsche, or Obersteiger.

By: Steve Ledbetter

Steve Ledbetter — Mon, 11 Aug 2014 16:15:10 +0000

I confess that my first encounter with most of the best-known European operettas was in those EMI recordings, which I collected and still enjoy listening to — partly because, as a singer who approached operetta from the direction of Mozart, Rossini, and the Singspiele of Mozart, Beethoven, and Weber, it seemed entirely appropriate–and how I loved the singing of the likes of Gedda, Rothenberger, and Prey! There I was, in a high school in Tucson, Arizona, studying German and listening to as many songs, operas and operettas in German as I could, but not yet having any actually experience of European life. I am sure I will go on loving those recordings, though I have no objection to becoming familiar with some of the older traditions that you say were swept away by the Nazis.