A Franz von Suppé Biography In French By José-Luis Munoz

Kurt Gänzl
Operetta Research Center
4 February, 2019

Be careful what you wish for, says the old adage. You may get it … and in spades! Forty years ago, when, post-The British Musical Theatre, I was fashionable, I was asked by a Gale Writers’ Almanac how I would like to see the subject continue from there. I said that I would like to see the musical theatre become a respectable area of study and scholarship, its history given the same serious attention as that of other branches of theatre were. Those careless words are reprinted every year, in each of the Almanac’s new editions, and I often rather wish I had kept my mouth shut.

Kurt Gänzl in 1986, holding his first published book: "British Musical Theatre." (Photo: Archive Kurt Gänzl)

Kurt Gänzl in 1986, holding his first published book: “British Musical Theatre.” (Photo: Archive Kurt Gänzl)

In recent years, endless scholarly and pseudo-scholarly theses – some interesting and worthwhile, far too many mere scissors-and-paste jobs, and gushing with the buzz-words of 21st century academia – have flooded out of the world’s universities … nowadays, you really have to plough through the endless blatantly useless, or mark-scoring, ones to get to the flecks of gold.

I didn’t know what to think when I was presented with 427 pages of Franz von Suppè et l’opérette viennoise à l’ère du libéralisme (1860-1880) by José-Luis Munoz. A work on Suppé, yes! And in French! Hurrah!

[You can read the thesis online here.]

Franz von Suppé, in 1885.

Franz von Suppé, in 1885.

I’ve never been able, with my dogged German, conveniently to get through Otto Schneidereit (Franz von Suppé. Ein Wiener aus Dalmatien) or Otto Keller (Franz von Suppe, Der Schöpfer der deutschen Operette). Or Hans-Dieter Roser’s Franz von Suppé: Leben und Werk. But ‘the era of liberalism’? Sounds like a bit of a tidy academic ‘label’.

Otto Schneidereits "Franz von Suppé. Ein Wiener aus Dalmatien," published in the former East-Germany.

Otto Schneidereits “Franz von Suppé. Ein Wiener aus Dalmatien,” published in the former East-Germany.

I don’t think either of my Viennese great-grandfathers – one of whom was heavily involved in the Social Democratic party – would necessarily have agreed that those decades were notably ‘liberal’!

‘Let’s hope there is more Suppé than liberalism’, I mused as I dived in.

Kurt Gänzl's great-grandfather Stojetz, the Viennese social democrat. (Photo: Private)

Kurt Gänzl’s great-grandfather Stojetz, the Viennese social democrat. (Photo: Private)

Well, it’s nip and tuck. There’s a potted history of Vienna by way of introduction, but I’ve just finished reading Ilse Barea’s fine full-scale ‘biography’ of Vienna, and watching Simon Sebag Montefiore’s splendid television series on the same subject, so it was déjà vu for me …

Never mind, this time it was in French, and mostly pleasantly readable, though one does trip over words/phrases like ‘socio-idéologique’ achingly often. And the ‘fonction exo/cataphorique de l’opérette’ has me stonkered.

We don’t get to Suppé proper until page 152, by which time we have had a wisely brief, and eternally doomed, attempt at defining ‘operetta’ (the word opéra-bouffe doesn’t appear anywhere), a sketchy history of the genre, featuring the names of the endless commentators who have been apparently put to contribution for this introduction, and some occasionally rather dubious statements of ‘fact’, all of which come together in a hundred odd pages, in which the most enjoyable parts are those about the supportive Schlesinger family, and other moments when the author frees himself from Schneidereit, Keller et al and lets himself speak.

Franz von Suppè (2nd from right) in the circle of Viennese friends: Karl Binder, Anton M. Storch, Heinrich Proch and Emil Titl; lithography by Josef Kriehuber, 1852.

Franz von Suppè (2nd from right) in the circle of Viennese friends: Karl Binder, Anton M. Storch, Heinrich Proch and Emil Titl; lithography by Josef Kriehuber, 1852.

Anyway, on page 168, Suppé starts his career in the musical theatre, which is, after all, why he and we are here. Well, I am, anyway. And here follow the most instructive and enjoyable pages of the book: the description and reviews of Jung lustig, Alter traurig, Suppé’s first piece at the Theater in der Josefstadt.

I do wish the author had carried on in the same way, following our man through his engagements and works, at and for, the Theater an der Wien, the Theater am Franz-Josefs-Kai, and the Carltheater, instead of going off into incidental side-alleys. We do, however, get a bit on such examples of his works, from each period, as Das Pensionat and Fatinitza (the libretti of which are not ‘typically Viennese’, being, like those of Die schöne Galathée, Fledermaus and Die lustige Witwe from French originals), Leichte Kavallerie, Zehn Mädchen und kein Mann, and even some of the less well-known pieces.I yearn to know more about Gervinus, der Narr von Untersberg, oder eine patriotischer Wunsch!

Playbill for Franz von Suppé's "Gervinus: Der Narr von Untersberg."

Playbill for Franz von Suppé’s “Gervinus: Der Narr von Untersberg.”

Enjoyable, too, are the tales of the Pokornys, father and son, but I would, personally, have liked more insight into the ‘man who made it happen’, Karl Treumann.

The men who brought Offenbach and operetta to Vienna: Karl Treumann with Wenzel Scholz and Johann Nestroy, lithography by Josef Kriehuber, 1855.

The men who brought Offenbach and operetta to Vienna: Karl Treumann with Wenzel Scholz and Johann Nestroy, lithography by Josef Kriehuber, 1855.

But, alas, on page 203, it stops. There are, in fact, only thirty-five pages devoted specifically the composer and his works. Just a tenth of the whole. The remainder of the document is devoted to an ‘analyse’ of Die schöne Galathée and, more substantially, of Boccaccio. The 100 pages of this latter ‘analyse’ give every sign of being an original essay, on to which the rest of the work has been tacked, to make it up to a full-sized thesis.

Marie Geistinger as Boccaccio, in Vienna.

Marie Geistinger as Boccaccio, in Vienna.

And then there is the obligatory thesical ‘conclusion’. A wise lady, last year, sending me her doctoral thesis for a once-over, wrote ‘ignore the introduction and conclusion, they are simple stuck-on to fit into the university’s identikit thesis’. She was so right. Her work was outstanding and original, the ‘add-ons’ were wholly unnecessary. But she is now Dr Annie.

Is this the same here? Not entirely. New material is introduced in the conclusion, including these key lines:

Si nous admettons les prises de position ‘politiques’ de l’opérette, certes camouflées par un habillage antique ou renaissant faussement anachronique, employé par exemple dans les deux opérettes travesties La Belle Galathée (1865) et Boccaccio (1879), il existe en revanche un courant de penseurs qui, en se posant comme contempteurs de l’opérette viennoise, ne voient en elle qu’un dérivatif plaisant dévidé de tout contenu politique. Nous mentionnerons à ce sujet notamment Friedrich Nietzsche, Karl Kraus, Egon Friedell, enfin Hermann Broch.”

Well, I’ve never thought of myself in the same boat as Nietzsche or Kraus before! Because I don’t admit ‘les prises de position politiques’ in these two Operetten.

Of course, many a theatre piece does take some sort of a ‘social stance’—if you only count the easiest and oldest way: making fun of those in power – but just as many are, like these two, simply good, grubby fun. And Bumpti-ra-pa-ta to all that!

Sheet music cover art for "Fatinitza".

Sheet music cover art for “Fatinitza”.

So, verdict? Loyally and pretty thoroughly researched. Readably written (give or take the buzzwords). Disappointing to me in its subject matter: I wanted more Suppé, more music, less chit-chat.

What is the readership for this? The writer doesn’t seem to be sure. Probably other university folk. But he has the style and, it seems, much of the knowledge to have made it ‘the’ book on Suppé for the French-speaking world, instead of a school exercise.

Shame.

Operetta researcher Kurt Gänzl in Australia, were he spends the summers. (Photo: Private)

Operetta researcher Kurt Gänzl in Australia, were he spends the summers. (Photo: Private)

PS: Thank you, Mons Munoz, for the information that one Franz Stieger has published a Suppè worklist. In 1978! I didn’t know! Twenty years later, I went to the long, drawn-out trouble of doing the same thing. I could have saved myself the time.

Here’s mine. I hope we agree.

1841 Jung lustig, im Alter traurig (Die Folgen der Erziehung) (C Wallis) Theater in der Josefstadt 5 March

1841 Die Wette um ein Herz (Künstlersinn und Frauenliebe) (Karl Elmar) Theater in der Josefstadt 10 March

1841 Stumm, beredt, verliebt (Franz Xaver Told) Odenburg 1 May, Theater an der Wien 15 July 1856

1841 Die Besturmung von Saida (w Carl Binder, Anton Emil Titl/Told) Theater in der Josefstadt 10 September

1841 Der Pfeilschütz im Lerchenfeld (Josef Kilian Schickh) Theater in der Josefstadt 27 October

1841 Der Komödiant (Eine Lektion in der Liebe) (Elmar) Theater in der Josefstadt 14 December

1842 Das grüne Band (Elmar et al) Theater in der Josefstadt 2 July

1842 Das Armband (Friedrich Kaiser) Theater in der Josefstadt 8 September

1842 Die Hammerschmiedin aus Steiermark (Folgen einer Landpartie) (Schickh) Theater in der Josefstadt 14 October

1844 Ein Morgen, ein Mittag und ein Abend in Wien (‘the author of Zauberschleier’) Theater in der Josefstadt 26 February

1844 Die schlimmen Buben (Der Teufel in allen Ecken) (w Witt/Anton von Klesheim) Theater in der Josefstadt

1844 Nella, die Zauberin (Das Maskenball auf Hochgiebel) (Elmar) Theater in der Josefstadt 11 May

1844 Marie, die Tochter des Regiments (ad Friedrich Blum) Theater in der Josefstadt 13 April

1844 Ein Sommersnachts-Traum (Shakespeare ad Emil Straube) Theater in der Josefstadt 31 August

1844 Der Mörder in Einbildung (aka Der Kramer und sein Kommis) (Kaiser) Theater in der Josefstadt 28 September

1844 Dolch und Rose (Das Donaumädchen) (Told) Theater in der Josefstadt 5 November

1844 Zum ersten Mal im Theater (Kaiser) Theater in der Josefstadt 31 December

1845 Die Champagner-Kur (Lebenshass und Reue) (Karl Gruber) Theater in der Josefstadt 20 February

1845 Die Müllerin von Burgos (Josef Kupelwieser) Theater in der Josefstadt 8 March

1845 Der Preussische Landwehrmann und die französischen Bauerin (Kaiser) 1 act Theater in der Josefstadt 22 April

1845 Die Preussen in Österreich (Landmädchen, Volontair und Trompeter) (Elmar) Theater in der Josefstadt 29 April

1845 Der Nabob (Karl Haffner) Theater in der Josefstadt 9 May

1845 Die Industrie-Ausstellung (Reise-Abenteuer in London) (Kaiser) Theater in der Josefstadt 1 August

1845 Des Wanderers Ziel (Karl Meisl) 1 act Theater an der Wien 30 August

1845 Reich an Gelt und arm an Schlaf (Der verkaufte Schlaf) (Told) Theater an der Wien 17 September

1845 Das Lustspiel in Hietzing (Blum) Theater an der Wien 26 September

1845 Sie ist verheiratet (Kaiser) Theater an der Wien 7 November

1846 Die Gänsehüterin (ad G Ball) Theater an der Wien 11 February

1846 Der Sohn der Haide (Kaiser) Theater an der Wien 15 June

1846 Dichter und Bauer (Elmar) Theater an der Wien 24 August

1847 Die Karikaturen (Kaiser) Theater an der Wien 8 February

1847 Die Reise nach Grätz mit dem Landkutscher (Die Rauber auf dem Semmering) (Schickh) Theater in der Josefstadt 24 February

1847 Das Menschenherz (Lang) Theater an der Wien 15 March

1847 Liebeszauber, oder Ein Wunder in den Bergen [in der Schweiz] (Elmar) Theater an der Wien 21 April

1847 Das Vaterherz (Wilhem Just jr) Theater in der Josefstadt 24 April

1847 Zwei Pistolen (Kaiser) Theater an der Wien 8 May

1847 Ein Feenmärchen (Kupelwieser) Theater an der Wien 25 May

1847 Das Mädchen vom Lande (Elmar)Theater an der Wien 7 August

1847 Tausend und eine Nacht (w Anton Storch/Told) Theater in der Josefstadt 20 August

1847 Die Schule des Armen, oder Zwei Millionen (Kaiser) Theater an der Wien 26 October

1847 Was eine Frau einmal will, oder der Friedrichsdor (w Heinrich Proch/Heinrich Bornstein) Theater an der Wien 23 November

1847 Hier ein Schmidt, da ein Schmidt, noch ein Schmidt und wieder ein Schmidt (Elmar, Johann Heinrich Mirani) Theater an der Wien 30 December

1848 Männer-Schönheit (Kaiser) Theater an der Wien 6 February

1848 Unter der Erde, oder Freiheit und Arbeit (Arbeit bringt Segen) (Elmar) Theater an der Wien 30 May

1848 Eine Petition der Burger einer kleinen Provinzstadt, oder Theolog, Jurist und Techniker (aka Bauer, Burgermeister, Gutsherr) (Josef Böhm) Theater an der Wien 12 July

1848 Wie die Reaktionäre dumm sind! (Elmar) 1 act Theater an der Wien 3 August

1848 Ein Traum — kein Traum, oder Die letzte Rolle einer Schauspielerin (Kaiser) Theater an der Wien 2 December

1848 Martl (Der Portiunculatag [or Der Tanzboden] in Schnabelhausen) (Alois Berla) Theater an der Wien 16 December

1848 Nacht und Licht (Kaiser) 1 act Theater an der Wien 31 December

1849 Des Teufels Brautfahrt, oder Böser Feind und guter Freund (Elmar) Theater an der Wien 30 January

1849 Ein Fürst (Kaiser) Theater an der Wien 17 March

1849 Gervinus, der Narr vom Untersberg (Ein patriotischer Wunsch) (Berla) Sommer-Theater in Fünfhaus/Theater an der Wien 1 July

1849 Der Edelstein (Berla) Sommer-Theater in Fünfhaus

1849 Ein Blatt der Weltgeschichte (Beethoven arr/Otto Prechtler) Theater an der Wien 3 October

1849 Unterthänig und unabhängig (Vor und nach einem Jahre) (Elmar) Theater an der Wien 13 October

1849 ‘s Alraunl (Klesheim) Theater an der Wien 13 November

1850 Deborah (Mosenthal) Stadt-Theater, Leipzig 8 January

1850 Die Philister-Schule (Alles auf ein Mal und nie) (Elmar) Theater an der Wien 17 January

1850 Die Künst zu lieben (Gentil Bernhard) (w Adolf Müller/Ida Schuselka-Brünning) Theater an der Wien 26 February

1850 Liebe zum Volke (Elmar) Theater an der Wien 18 March

1850 Die Assentirung (aka Bürger und Soldat, oder Liebe zum Vaterland) (w Adolf Müller/V W Niklas ad Bohm) Theater an der Wien 26 April

1850 Die beiden Fassbinder (Reflexionen und Aufmerksamkeiten) (Leopold Feldmann) Sommer-Theater in Fünfhaus 16 May

1850 Der Dumme hat’s Glück (Er muss tolle Streiche machen) (Berla) Sommer-Theater in Fünfhaus 29 June

1850 Der Mann an der Spitz, oder Alles aus Freundschaft (Anton Bittner) Sommer-Theater in Fünfhaus 19 August

1850 Der Vertrauensmann, oder Wahrheit und Luge (Berla) Theater an der Wien 19 September

1851 Dame Valentin, oder Frauenräuber und Wanderburschen (Elmar) Theater an der Wien 9 January

1851 Fliegende Blätter (pasticcio comp and arr w Müller) Theater an der Wien 22 May

1851 Waldmärchen (Berla) Sommer-Theater in Fünfhaus 30 July

1851 Angeplauscht (L Wysber) Sommer-Theater in Fünfhaus 20 August

1852 Der Tannenhäuser (Heinrich von Levitschnigg) Theater an der Wien 27 February

1852 Die Jungfer Mahm von Gmunden (Kola) Sommer-Theater in Fünfhaus 20 May

1852 Ein Filz als Prasser (Leopold Feldmann, Theodor Flamm) Sommer-Theater in Fünfhaus 30 June

1852 Pech! (Berla) Sommer-Theater in Fünfhaus 31 July

1852 Das Beispiel (Nissl, Sigmund Schlesinger) Theater an der Wien 2 October

1852 Der Grabsteinmacher (Wysber) Theater an der Wien 6 November

1853 Die Heimkehr von der Hochzeit (Feldmann) Theater an der Wien 8 January

1853 Der Baum des Lebens, oder Österreichs Eiche (Feldmann) 1 act Theater an der Wien 13 March

1853 Hansjorge (Karl von Holtei) Theater an der Wien 20 April

1853 Die Irrfahrt um’s Glück (Elmar) Theater an der Wien 24 April

1853 Die Steinbrüderln, oder der Traum von Ritterthum (w Carl Binder/Kola) Sommer-Theater in Fünfhaus 5 June

1853 Die weiblichen Jäger (Die Jägermadchen oder Eine moderne Diana) (Feldmann) Sommer-Theater in Fünfhaus 29 July

1854 Die Bernsteinhexe (Heinrich Laube) Theater an der Wien 6 January

1854 Durcheinander (pasticcio arr/Wilhelm Grüner) Theater an der Wien 5 February

1854 Trommel und Trompete (Elmar) Theater an der Wien1 April

1854 Der fidele Christel (Anton Bittner) Theater an der Wien 19 April

1854 Im Bauernhaus — im Herrenhause (J L Deinhardtstein) 1 act Theater an der Wien 25 April

1854 Der Biberhof (Feldmann, Marzroth) Sommer-Theater in Fünfhaus 28 June

1854 Wo steckt der Teufel? (Eduard Breier ad Johann Grün) Sommer-Theater in Fünfhaus 28 June

1854 Mozart (Leonhard Wohlmuth) Theater an der Wien 23 September

1854 Nur romantisch! (Kaiser) Theater an der Wien 18 November

1854 Bum! Bum!, oder Zwei Schlauköpfe und ein Dummkopf (Bittner) Theater an der Wien 9 December

1855 Das Bründl [Schuster] bei Sievring (Ein Blick in die Zukunft) (Hugo Merlin) Theater an der Wien 14 April

1855 Der Teufel hol die Komödie (Merlin) Sommer-Theater in Fünfhaus 17 May

1855 Der Hollenross (Karl Bruno) Sommer-Theater in Fünfhaus 23 May

1855 Die G’frettbrüder (Bittner, Berla) Theater an der Wien 28 June

1855 Märchen, Bilder und Geschichten für kleine und grosse Kinder (Prinz Lilliput und das Schneiderlein) (Klesheim) Theater an der Wien 20 October

1855 Judas im Frack (Ein Judas von Anno neune) (w Müller/Langer) Theater an der Wien 20 December

1856 Die Reise nach Graz mit dem Lohnkutscher (Schick) 2 February

1856 Nur keine Verwandten (Feldmann) Theater an der Wien 12 April

1856 Ein Musikant, oder Die ersten Gedanken (Ludwig Gottsleben) Sommer-Theater in Fünfhaus 7 June

1856 Die Wahrheit auf Reisen (Berg) Sommer-Theater in Fünfhaus 22 June

1856 Die Weingeister (Alois Blank, J Bernhofer) Sommer-Theater in Fünfhaus 10 August

1856 Eine ungarische Dorfgeschichte (Bittner, Berla) Sommer-Theater in Fünfhaus 31 August

1856 Die schöne Leni (Julius Findeisen) Theater an der Wien 4 October

1856 Die Kreuzkopfeln (Berg, Grün) Theater an der Wien 22 October

1856 Vertrauen (Moritz A Grandjean) Theater an der Wien 22 November

1856 Ein gefahrlicher Mensch (Der Bucher-Hausirer) (Wilhelm Tesko) Theater an der Wien 7 December

1857 Der Faschingsteufel (Berla) Theater an der Wien 23 February

1857 Eine Schlange (Karl Gründorf) Theater an der Wien 18 April

1857 Kopf und Herz (Flamm) Theater an der Wien 9 May

1857 Der Komet vom Jahre 1857 (Feldmann, Weyl) Theater an der Wien 23 May

1857 Ein desparater Kopf (Karl) Sommer-Theater in Fünfhaus 20 June

1857 Die Wäschermadeln (Ritter Bomsen und seine schauderliche Mordthau) (aka Die Hellseherin von Thury) (Berg) Theater an der Wien 29 June

1857 Eine Landpartie (Julius Findeisen) Sommer-Theater in Fünfhaus 17 July

1858 Paragraph drei (Grandjean) Hofoper 8 January

1858 Die Mozart-Geige, oder Der Dorfmusikant und sein Kind (Elmar) Theater an der Wien 27 February

1858 Das tagliche Brot (Berla) Theater an der Wien 13 March

1858 Der Werkelmann und seine Familie (Langer) Theater an der Wien 17 April

1856 Die Firmgold (Elmar) Sommer-Theater in Funf haus 21 May

1858 Die Kathi von Eisen (Berla) Sommer-Theater in Fünfhaus 15 August

1858 Nach der Stadterweiterung (Gans, Schlesinger) Theater an der Wien 11 December

1859 Ein Faschings-Gugelhupf (w Müller/Langer) Theater an der Wien 5 March

1859 Der Teufel im Herzen (w Müller/Flamm, Joseph Wimmer) Theater an der Wien March

1859 Die Husaren under der Kinderstrumpf (Hopp) Stadt Theater, Tirnau

1859 Etwas zum lachen, oder Keine Politik (Feldmann) Sommer-Theater in Fünfhaus 9 July

1859 Eine Wienerin (Flamm) Sommer-Theater in Fünfhaus 23 July

1859 Der Waldteufel (Berla/Tesko) Theater an der Wien

1859 Über Land und Meer (w Müller/Blank) Sommer-Theater in Fünfhaus 21 August

1859 Eine Judenfamilie (Mirani) Theater an der Wien 22 October

1859 Die Zauberdose, oder Um zehn Jahre zu spät (Elmar) Theater an der Wien 19 December

1860 Meister Winter (Berla) Theater an der Wien 13 March

1860 Das Pensionat (C K) 1 act Theater an der Wien 24 November

1860 Mein ist die Welt (Kaiser) Theater an der Wien 16 December

1861 Ein Loch in der Hölle (Johann Schonau) Theater an der Wien 1 February

1861 Ein Faschingsdonnerstag in Venedig (J Golinelli) (pantomime divertissement) Theater an der Wien 9 March

1861 Ein Kapitalist, der einen Dienst sucht (aka Ein Ratzelhafter Freund, oder Kapitalist und Kammerdiener) (Scribe ad Carl F Stix) 1 act Theater an der Wien 26 May

1861 Der politische Schuster (Berg) Sommer-Theater in Funf haus 1 June

1861 Der Höllen-Kandidat (Bernhofer, Blank) Sommer-Theater in Fünfhaus 26 July

1861 Wiener Nachtfalter (Gottsleben) Theater an der Wien 3 October

1861 Ein Schwindler (Mirani) Theater an der Wien 12 October

1861 Schwert, Zopf, Geld (Elmar) Theater an der Wien 31 October

1861 Die Wunderkinder aus Californien (Elmar) Theater an der Wien 29 November

1862 Ein Mann dreier Weiber, oder Ein alter Tarockspieler (w Müller/Blank, J L Harisch) Theater an der Wien 22 April

1862 Die Kartenschlägerin 1 act Theater am Franz-Josefs-Kai 26 April

1862 Zehn Mädchen und kein Mann (W Friedrich) 1 act Theater am Franz-Josefs-Kai 25 October

1862 Baedeckers Reisenhandbuch (w C F Conradin/G Belly) 1 act Theater am Franz-Josefs-Kai 27 December

1862 Werners Vergnügungszügler 1 act Theater am Franz-Josefs-Kai 27 December

1863 Der Herr Vetter (Berla) Theater am Franz-Josefs-Kai 28 February

1863 Flotte Bursche (Josef Braun) 1 act Theater am Franz-Josefs-Kai 18 April

1863 Überall Geister (Langer) 1 act Carltheater 23 September

1864 Das Corps der Rache (Harisch) 1 act Carltheater 5 March

1864 Franz Schubert (Schubert arr/Hanns Max) 1 act Carltheater 10 September

1864 Der Schwiegerpapa aus Krems (Langer) Carltheater 19 November

1864 Das Christkindl (Langer) Carltheater 26 December

1865 Dinorah, oder Die Turnerfahrt nach Hütteldorf (Friedrich Hopp as ‘Julius Cäsar’) Carltheater 4 May

1865 Die schöne Galathée (`Poly Henrion’) 1 act Meysels Theater, Berlin 30 June

1865 Der Ehemann in der Baumwolle 1 act Carltheater 4 November

1865 Die alte Schachtel (Berg) 1 act Carltheater 2 December

1866 Leichte Kavallerie (Karl Costa) Carltheater 21 March

1866 Die Tochter der Puszta 1 act Carltheater 24 March

1866 Der letzte Gulden (Berg) Carltheater 18 August

1866 Ein patriotische Dienstbot Carltheater 18 August

1866 Theatralische Ausverkauft Carltheater 25 August

1866 Es wird annektiert! 1 act Carltheater 20 September

1866 Die Freigeister (Costa) 2 act then 1act Carltheater 23 October

1867 Banditenstreiche (B Boutonnier) 1 act Carltheater 27 April

1868 Die Frau Meisterin (Costa) Carltheater 20 January

1868 Schlechte Mittel, gute Zwecke (Kaiser) Carltheater 5 March

1868 Tantalusqualen 1 act Carltheater 3 October

1869 Isabella (J Weyl) 1 act Carltheater 6 November

1870 Vineta, oder Die versunkene Stadt Theater im Gärtnerplatz, Munich 10 February

1870 [Lohengelb, oder] Die Jungfrau von Dragant (Nestroy ad [Costa], M A Grandjean) Stadttheater, Graz 23 July; Carltheater 30 November

1871 Centifolie (Langer) Carltheater 9 February

1871 Eine schöne Wirtschaft (Flamm) Carltheater 15 November

1872 Ein weibliche Dämon (Langer) Carltheater 13 April

1872 Cannebas (Josef Doppler) 1 act Carltheater 2 November

1873 Tricoche und Cacolet (Henri Meilhac, Ludovic Halévy ad Treumann) Carltheater 3 January

1873 Wolfgang und Constanze (Mozart arr/Langer) Carltheater 3 May

1875 Fräulein Schwarz (Langer) Carltheater 11 March

1875 Die Reise um die Erde in 80 Tagen (Jules Verne, Adolphe d’Ennery ad Karl Treumann) Carltheater 28 March

1876 Fatinitza (F Zell, Richard Genée) Carltheater 5 January

1876 Zahnarzt und Magnetiseur (A Reichenbach) 1 act Carltheater 4 February

1876 Nach dem Mond und unterm Meer (Verne ad Adolphe L’Arronge, Zell) Carltheater 25 March

1876 Die Frau Baronin vom Ballet (Berg) 1 act Carltheater 2 December

1876 Die treulose Witwe (Berg) 1 act Carltheater 2 December

1877 Unsere Handwerk (Berg) 1 act Carltheater 1 April

1878 Der Teufel auf Erden (Julius Hopp, Carl Juin) Carltheater 5 January

1879 Boccaccio (Zell, Genée) Carltheater 1 February

1880 Donna Juanita (Zell, Genée) Carltheater 21 February

1880 Die Schwestern (Held) Carltheater 19 October

1881 Der Gascogner (Zell, Genée) Carltheater 22 March

1882 Das Herzblättchen (Karl Tetzlaff) Carltheater 4 February

1883 Die Afrikareise (Moritz West, Genée) Theater an der Wien 17 March

1887 Bellman (West, Ludwig Held) Theater an der Wien 26 February

1887 Joseph Haydn (Haydn arr/Franz von Radler) Theater in der Josefstadt 30 April

1888 Die Jagd nach dem Glück (Genée, Bruno Zappert) Carltheater 27 October

1895 Das Modell (Victor Léon, Held) Carltheater 4 October

1898 Die Pariserin (Léon, Held) revised Die Frau Meisterin Carltheater 26 January

There are 3 comments

  1. Kevin Clarke

    I wonder if José-Luis Munoz discusses the more “extravagant” aspects of Suppé’s life, e.g. sleeping in a coffin and in a room (at Theater an der Wien) with skull-wallpaper. I also wonder if Suppé ever seduced by operetta divas in that surrounding, or whether he just wanted deadly quiet?

  2. Kurt Gänzl

    Kevin, yes he mentions the coffin-bed in passing. No divas though. Maybe he wasn’t into divas.

  3. Kurt Gänzl

    PS Dr Albert Gier (who is mentioned in the thesis) tells me that Stieger’s Suppeschen worklist contains 183 musicals. With the help of the now available newspaper files, I have increased that to 198! And I’m sure the next generation will turn up more. We are progressing!

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